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	<title>加德纳艺术通史</title>
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	  <div style="width: 1200px; height: auto; margin: 0 auto; background: #fff;">
<p style="color:#000;line-height:50px;font-size:25px;">加德纳艺术通史</p>
           
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      <p style="color:#000;line-height:50px;font-size:25px;">作者简介</p>
      <p>　作者：（美国）弗雷德.S.加德纳，克里斯汀.J.马米亚<br>
      弗雷德S克莱纳（Fred.S.K，公元1948-），美国著名艺术史学者，毕业于美国哥伦比亚大学，获艺术和考古学博士学位，曾任波士顿大学艺术史和考古学系主任，《美国考古杂志》主编，耶鲁大学客座教授。现为波士顿大学教授。</p>
      <p><br>
      </p>
      <p><strong>译者：李建群</strong>，现为中央美术学院美术史系教授，外国美术教研室教师，硕士研究生导师。主攻西方近现代美术史。1984-1987年中央美术学院美术史系研究生，获硕士学位；1987至今，中央美术院美术史系教师；1992-1993年，伦敦大学考陶尔美术学院访问学者，主修中世纪美术；2002年，伦敦大学大学学院美术史系高访学者，主修英国美术史，西方女性艺术研究。该书由李建群女士组织中央美院师生一流翻译团队集体完成。</p>
      <p align="left">&nbsp;</p>
 <p style="color:#000;line-height:50px;font-size:15px;">&nbsp;</p>

	  <div style="border-bottom: 2px solid red;">
    <p style="color:#000;width:15%;background:#F00;line-height:50px;font-size:25px;">作品简介</p>
    </div>
    <div>
    <p><span id="content-show">　</span>　　本书根据西方艺术史界享有盛名的《加德纳艺术通史》第12版翻译出版，由中央美院专家权威翻译。
    <p>      著名学者海伦.加德纳的《世界艺术史》自1926年首次出版以来，因广受好评而不断再版，被誉为世界三大艺术通史之一，还被哈佛大学等常春藤大学选为艺术史教材。</p>
    <p>      《加德纳艺术通史》以&ldquo;全景化&rdquo;的视角阐释艺术发展的主旨，内容从史前到20世纪的后现代主义艺术，涉及绘画、雕塑、建筑、设计、摄影及工艺美术等多个艺术门类，体现出权重平衡的整体观和客观性。在全面的基础上，加德纳艺术通史还注重图像完整的历史与文化背景，以及它在过去和现在的不同学术地位，为相关专业的学生、老师以及有这方面兴趣的人士提供了更多的帮助。</p>
    <p>       本版《加德纳艺术通史》为2013年新版，收录了1200余幅高质量原版大图。相较之前的各种版本，本版《加德纳艺术通史》新增了丰富的图像与文字资料，图像和翻译的质量都有大幅提高。</p>
<p><span><br>
    </span>
    <div>
      <br>
    </p>
     </div>
   <div style="border-bottom: 2px solid red;">
    <p style="color:#000;width:15%;background:#F00;line-height:50px;font-size:25px;">目录</p>
    </div>
    <span id="catalog-show">前言<br>
    绪论<br>
    艺术史的研究对象与专业词汇 1<br>
    21世纪艺术史 2<br>
    艺术史家所面临的问题 2<br>
    艺术史家所使用的词汇 7<br>
    艺术史与其他学科 12<br>
    不同的观看方式 13<br>
    一、艺术的诞生<br>
    石器时代的非洲、欧洲与近东艺术 15<br>
    旧石器时代艺术 15<br>
    新石器时代艺术 24<br>
    小结 28<br>
    二、文明的起源</span>
    <div>
    <br>
的巴底农神庙
<div>
      <br>
    </p>  
        <div style="border-bottom: 2px solid red;">
    <p style="color:#000;width:15%;background:#F00;line-height:50px;font-size:25px;">节选</p>
    <p align="left">"喷泉中的胜利 在希腊化时期的巴洛克作品中也有非阿塔洛斯王朝的作品，这尊耸立在萨莫色雷斯岛大神圣所（Sanctuary of the Great Gods）中的胜利女神像（Nike of Samothrace，图5-82）就是一个例外。胜利女神站在一艘希腊战舰的舰首，她的右臂（已佚）高高举起，正在为海战的胜利者加冕。在这里，我们可以比较一下宙斯祭坛上给雅典娜加冕的胜利女神（图5-79）。相较之下，帕加玛的浮雕女神像显得更加平静，而萨莫色雷斯的胜利女神则更富戏剧性―她的双翼仍在拍打，风拂起她的衣裙，她的长袍缠绕着她的右腿堆起厚厚的褶皱，她的外衣紧紧地贴着腹部和左腿。雕像的基座―战舰，被陈列在一座两层喷泉的上层水池中，下层水池中是一块巨大的圆石，从喷泉中喷出的水柱营造出一种激浪在冲撞战舰的错觉。雕像在水中的倒影强调了它的光影感与运动感，喷溅的水声则在听觉层面上加强了雕像的戏剧性效果―在这里，艺术与自然的结合成就了有史以来最成功的雕像作品。波留克列特斯曾经认为，雕塑应该是一个具有完美比例的自足实体，不应过于装饰。然而，在希腊化时期的作品中，雕塑家们彻底摒弃了这种观念―他们的作品与环境充分互动，就像是一个活生生的且十分情绪化的人（或神）。"</p>
    <p><div>
      <br>
    </p>
      </div>             
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